Filtern vor der Linse...

Zu den Werkzeugen der kreativen Bildgestaltung in Video und Film gehören die Filter. Sie sind transparente oder lichtdurchlässige optische Elemente und beeinflussen das auf die Optik eintreffende Licht in vielfältiger Weise. Je nach Art können sie auf Kontrast, Schärfe, Farbe und Intensität Einfluss nehmen und in professionellen Kamerakompendien auch miteinander kombiniert werden.

Daneben gibt es zahllose Filter, die künstliche, verfremdende Effekte erzeugen, weshalb man auch von „Effektfiltern“ spricht.

Wie bei allen gestalterischen Elementen eines Filmes sollte man sie nie beliebig, wahllos verwenden. Eine klare Vorstellung davon, welche optische Wirkung, welchen „Look“ ein Film haben soll, ist die erste Voraussetzung herauszufinden, welche Filter diesen Look möglicherweise erzielen oder unterstützen.

Einbahnstraße?

Um die Aufnahmen nicht unnötig in eine optische Einbahnstraße zu lenken, sollte man nur die Veränderungen durch Filter vornehmen, die sich nicht nachträglich im Kopierwerk oder bei der Video-Farbkorrektur eleganter erzielen lassen. Denn ist die Aufnahme durch zu extreme oder fehlerhafte Filterwahl erst einmal verdorben, kann man sie meist nur schwer nachträglich wieder neutralisieren.

Inzwischen bieten auch diverse Filterhersteller Software-Filter an, mit denen auf hochwertigen digitalen Bildbearbeitungssystemen (Cineon etc.) die optischen Filter exakt digital nachgebildet werden können. Diese Lösung ist aber nur für den größeren Geldbeutel empfehlenswert.

Filterfaktor

Abgesehen davon zieht die Benutzung fast jedes Filters einen Verlust an Licht nach sich. Bei hellen Außenaufnahmen kann man diesen leicht verkraften, manchmal ist er sogar erwünscht (um eine größere Blende zu haben, s. Schärfentiefe). Wenn man aber zu wenig Licht zur Verfügung hat, dann kann es sehr schmerzlich sein, sich durch unnötige Filter Belichtungsprobleme einzuhandeln. Denn das geschluckte Licht muss durch Öffnen der Blende oder längere Belichtungszeit ausgeglichen werden. Wie viel Licht ein Filter „verbraucht“, gibt der Filterfaktor an. Dieser stellt einen Multiplikationsfaktor des Wertes dar, der ohne Filter gemessen wurde.

Hat ein Filter den Faktor 2, so bedeutet dies, dass mit Filter doppelt so viel Licht auf den Film gelangen muss wie ohne Filter, um eine korrekte Belichtung zu bekommen. Da bei jedem Objektiv von Blendenstufe zu Blendenstufe die Lichtmenge verdoppelt wird, bedeutet dies, dass die Blende um einen Wert geöffnet werden muss. Mit Einschränkungen kann man diesen Faktor auch mit einem Belichtungsmesser (Achtung: ohne Kalotte verwenden!) oder einem Spotmeter (Filter direkt vor Spotmeter halten) festgestellt werden. Man misst dann einfach den Wert mit und ohne Filter und erkennt an der Differenz, wie viel Licht er schluckt.

Filterarten

Beginnen wir mit den harmloseren Filtern, jenen, die nur leicht in die Bildwirkung eingreifen.

UV-Filter

Filmmaterial und Videosensoren weisen meistens eine höhere Empfindlichkeit für UV-Licht auf, als es das menschliche Auge tut. Das kann unter bestimmten Umständen zu einer veränderten Farbwiedergabe führen.

Speziell in Schneegebieten, Höhenlagen, aber auch am Meer kann es zu einer verstärkten Blauwiedergabe und Dunst bei entfernteren Objekten führen.

UV-Filter nehmen die UV-Anteile heraus und führen damit zu einer natürlicheren Farbwiedergabe.

Graufilter (auch: ND-Filter)

Bei zu viel Licht (hochempfindliches Material bei strahlend hellem Sonnenlicht) oder um eine geringere Schärfentiefe zu erzielen, sind Graufilter das Mittel der Wahl.

Sie steuern lediglich die Helligkeit, berühren aber das Farbspektrum überhaupt nicht. Indirekt nehmen sie durch die veränderte Schärfentiefe bei veränderter Objektivblende sehr wohl ästhetisch Einfluss auf das Bild.

Es gibt sie in unterschiedlichen Dichten. Ein ND 0,6-Filter reduziert die Helligkeit um zwei Blenden, ein ND 0,3 um eine Blende. Um die Anzahl der verwendeten Filter zu reduzieren, gibt es ihn auch kombiniert mit anderen Filterarten, insbesondere in Kombination mit Konversionsfiltern (z. B. 85N3).

Polfilter

Polfilter sind geeignet, den Farbkontrast zu verbessern und, was sie noch viel interessanter macht, Reflektionen auf Glas oder anderen glatten Oberflächen verschwinden zu lassen. Der Farbkontrast wird verbessert, indem der Polfilter so genanntes Streulicht, welches überall von Objekten reflektiert wird, herausfiltert. Das bewirkt reinere, gesättigtere Farben. Polfilter müssen individuell für jedes Motiv neu eingestellt werden. Dies geschieht, indem man sie dreht, bis die Position mit dem gewünschten Effekt gefunden ist. Auch Polfilter schlucken Licht, ein bis zwei Blenden etwa, die ausgeglichen werden müssen.

Unerwünschte Reflektionen lassen sich ebenfalls mit Polfiltern entfernen. Haben Sie schon mal versucht, bei hell leuchtendem Himmel Ihre Schauspieler im Auto durch die Frontscheibe zu filmen? Hinter hellem Himmel und Wolken sieht man schemenhaft seine Darsteller. Ein Polfilter kann die Situation auf einfache Weise retten. Dazu ist ein bestimmter Winkel – ca. 33 Grad zur reflektierenden Oberfläche – sinnvoll. Dreht mal den (Circular) Polfilter, so lässt sich leicht eine Position finden, bei der die Reflektionen ganz oder zumindest teilweise verschwinden.

Der Umgang mit Filtern eröffnet erstaunliche Gestaltungsmöglichkeiten und löst viele Lichtprobleme auf ganz unspektakuläre Weise. Da die Filter in unmittelbarer Nähe des Objektivs angebracht werden, sollte man hochwertige Glasfilter verwenden und diese genau so sorgsam (Fingerabdrücke und Staub vermeiden!) behandeln wie die Objektive selbst.